谭富英的弟子马长礼简介-【新闻】

近代人物

中文名：马长礼

国籍：中国

出生地：北京

出生日期：1930年

职业：京剧老生演员

毕业院校：北京荣春社科班

代表作品：《红鬃烈马》，《沙家浜》，《借东风》，《伍子胥》

马长礼人物

马长礼（1930——），著名京剧表演艺术家，北京京剧院老生演员，原名崇礼，祖籍北京。他幼年入北京荣春社科班学艺，出科后，向刘盛通学老生并私淑杨派，苦心钻研，颇得杨派艺术真谛。后拜谭富英为师，又得马连良（为马连良的义子）、李少春的指点，技巧更加娴熟。他博采众长，能演唱多种流派名剧。他演唱的《伍子胥》、《失街亭·空城计·斩马谡》等，体现了杨派艺术典雅凝重、韵味醇厚的特点；他演唱的《四进士》、《甘露寺》等，显示了马派艺术潇洒飘逸、俏丽多姿的风格。他还善于运用不同色彩的声腔塑造人物形象，在现代戏《沙家浜》中，将一个外表温文尔雅、内心狡滑奸诈的国民党特务刁德一刻画得惟妙惟肖。1991年参演春晚京剧联唱：《甘露寺》选段。

马长礼出演作品

从五十年代后期到文革前是马长礼艺术生涯的一个高峰期，这时的他嗓音清婉纯净、行腔圆整规矩，特别是在使用“擞音”的时候能够优美而不花哨、响亮而不呆板，是有很强的艺术魅力的。这一阶段他以演出谭、杨两派戏为主如《探母回令》《大探二》以及从《战樊城》开始的全部《伍子胥》，都是很有水平的演出剧目。

文革之后，马长礼更多地演出了马派戏，如《借东风》《十老安刘》《甘露寺》《胭脂宝褶》《赵氏孤儿》《一捧雪》等等，使马派戏迷得到了满足。

马长礼是一个很有创作能力的演员，他能够在继承前贤的基础上对演出的角色充分发挥，取得了不小的成绩。文革前他在现代戏《青春之歌》中扮演“卢嘉川”、在《草原烽火》中扮演地下共产党员“李大年”、在《智擒惯匪座山雕》中扮演“杨子荣”、在《杜鹃山》中扮演“温七九子”都得到观众的好评。至于他在《沙家浜》中扮演“刁德一”，更为反面人物行列中增加了一个“光彩”的形象。

文革中除了扮演《沙家浜》里的“刁德一”之外，他还在《红灯记》里扮演过“李玉和”《智取威虎山》里扮演过“参谋长”、《海港》中扮演过老工人“马洪亮”。只是那时候政治气候要求“学演样板戏要一丝一毫不走样”，马长礼再有天大的本事也得“依样画葫芦”了。

文革后马长礼在新编古代戏《管仲拜相》中扮演“管仲”，塑造了一个崭新的古代宰相的形象。

现在马长礼先生已经移居香港，但他无时无刻不关心着内地京剧事业的发展，他经常频繁来往于香港、内地之间，热心地指导年轻演员继承传统戏。同时他还亲临现场指导、亲自协助京剧爱好者、上海名票张宇先生组织演员、排演全部《沙家浜》。

马长礼艺术之路

有当今梨园老生翘楚之美誉的马长礼先生，现为北京京剧院国家一级演员。马先生是一个地地道道的老北京人，1930年春生于北京城南一个普通家庭。1937年“七七事变”前，年方7岁的马长礼经人介绍进入名闻遐迩的京剧“荣春社”科班学艺。学艺期满后向著名的余派老生刘盛通投师，走向了一条攀登京剧艺术高峰的不平凡之路。

精于传统

解放初期正值风华正茂的马长礼为了艺术的进一步提高，特地向名扬华夏的京剧四大须生之一马连良先生问艺，慧眼识才的马先生也早就发现这是一棵将来必成大器的艺术苗子。在随后的二十几年间，已在京剧老生艺术上身怀绝技的马先生倾心传授其多出拿手剧目。与此同时著名京剧谭派第三代传人谭富英先生也同样看到马长礼的艺术天赋与专业素质，主动表示愿将其收为入室弟子。两位著名梨园名家同时收他为徒，一时成为梨园“佳话”。

对艺术追求永无止境的马长礼并未有丝毫的满足感，他又向著名老生名家杨宝森、李少春等先生问艺。同时还向大师级老生奚啸伯先生虚心请教。

众所周知，马长礼学马、宗谭是其正宗的看家本事，可他偏偏又特别喜爱京剧老生另一著名流派“杨（宝森）派”。“杨派”形成于上世纪40年代中期，成熟于50年代初。其主要成就在于它具有鲜明特色的行腔儿与演唱风格，通俗地讲是由谭（鑫培）腔儿徐徐切入，自余（叔岩）腔儿一气而出，扬长避短进行二次艺术加工所创造的一种新成果。其行腔吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，被行家赞为“有余音绕梁，三日不绝”。马长礼对此感触颇深，因而有这样一番对杨派的深刻评述：“马、谭、奚、杨四位名家都先后教过我，马、杨两家对我影响最大。虽然我以较多精力继承马派艺术，但对杨派多年来却一直没有忘怀。像老戏《伍子胥》、《空城计》、《捉放曹》、《李陵碑》等我都是宗法杨派路子来唱的。”正是杨派这种独特的令人回味的艺术风格，令马长礼先生一直十分痴迷。

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